【一場攝影與文學的邂逅】陳輝龍《重翻照相簿子》攝影巡迴展｜台中紀實 11/07前在台南 11/13在高雄 2022在台北展出 !! @ 世界樂遊趣 ~ 愛就GO !

主辦 | 允晨文化協力 | 高雄文學館統籌 | BbSs Studio

陳輝龍《重翻照相簿子》攝影巡迴展

疫情帶來生活緊繃，放鬆來到台中第一站

實心裡-生活什物店 : 台中南屯區大容東街10巷12號一樓

作者介紹 : 陳輝龍（Hui Long Chen/Ken Chen，1963年）

台灣小說家。出生於基隆市，擔任過美術編輯、報社主編、研究員、影視集團創意總監；電台、雜誌集團、音樂網站創辦人等。寫作類型以小說、散文為主，蔣勳曾評論他是「奇異的復古鄉愁與現代感的混合」。

輝龍老師自敘:『重翻照相簿子』巡迴在每個城市的展出

都像流動的物件一樣，一一順著場所的精神，扮演成空間裡頭，角色的表情。(我也以黑白呈現向老師致敬)

除了輝龍老師的攝影作品展出，現場還有這一本"重翻照相本子"著作，裡面還夾著一本小冊1986.2021年的說明書

要如何用無聲的文字去擬造淋漓酣暢，和時間流動有關的聽覺感官?又要怎樣用無色的文字在讀者腦海中打造出空間及美術感濃厚的影像呢?這是輝龍老師與吳妮民的文學相對論的對話，談論文字是一種波的傳遞，是陳輝龍的小說裡常給人"聲音"和"畫面"的深刻印象，我覺得影像也是如此，經過這段文字閱讀，試著咀嚼.想像.重組.在腦海中還原與理解。

其實對輝龍老師的認識來自FB開始，就在計畫9月前往台中時，某天很晚的時刻Messenger敲來老師展覽的訊息，由於簡單行囊，高鐵接台中捷運方便，因此前往實心裡-生活什物店便是台中微旅的第一站，沒想到剛走進，就這麼幸運遇上作者本人陳輝龍老師 !!

攝影展的作品來自1980時期的陳輝龍，也正暗示以現在的自己回頭看少年時初入攝影界的作品，但老師早就是個小說家。近作: 年記1963：或許，不只三十個短篇(2020)、 69號線的離開（2019）、多出來的那個人（2018）、固執的小吃們以及島嶼偏食（2017）、不論下雨或晴天：陳老闆唱片行（2015年）、目的地南方旅館（2012）。

說明書提到張世倫提出的"散文攝影"概念指出 : 「自八0年代起，攝影家逐漸在主要以報紙副刊為平台的文藝場域哩，開始被清楚形塑為宛如文學作者，以相機表達個人『意見』的另一種影像『作家』」他認為這類型的影像生產與傳媒變革有著很深的關係。」我突然有種領悟，這是輝龍老師把文學-創作-體驗換作「時間長度」和「數量」加總的作品，而我算是幸運捕捉與走進當下的這一時刻，與陳輝龍老師1980-1990 our corners 遇見，想著這是否對走在現今攝影界充斥著各家繆論的迷途裡，而「重新認識-攝影這件事」這對我來說，是非常有意義的事吧。

店家老闆鼓勵要在攝影巡迴展的留言本寫一些話送給老師

我當然不會錯過隻字片語的機會

看到很多人的留言，這對老師來說也是一種重翻的記憶與重拾老朋友的見面會

很感動，第一次與老師見面，慕名知名大師，以為非常長輩，卻訝異年紀相仿且一副瀟灑神態

真是榮幸 立即買了書，請老師簽名

我買的理由，不是一本書而是作者30年的精華和精神

謝謝得到作者輝龍老師親筆寫下 "茱茱" 兩字

希望得到的是祝福與自我的期許

雖然剛開始有點訝異在這角落又不是以展示為主的展場

後來看到攝影與文學的回望與重述，有種了然於心

《重翻照相簿子》 : 三十年後的歸來，我們重翻照相簿子

博客來 https://www.books.com.tw/products/0010901475?sloc=main

　　1986年，陳輝龍從四百卷黑白底片，上萬張膠卷中挑選岀來的六十幀作品，舉辦了人生第一次攝影展，《照相簿子》，1992年出版同名攝影集：偽家人的家族照、荒凉的海灘、溪谷、少年、蒼苦的老者，礦工、廟宇、野臺戲、小火車站、夏日午後的公園、充滿魔幻氣味又懷舊的影像，令人驚艷，就此成為藏家傳說。三十年後，走來了從1980年回來的少年，重新編輯了影像，選入73幀作品，延展了上世紀八○到九○年代的記憶，加入回視人生的敘事，轉動停格的時間，重現時代消失的風景和少年的自己，奏起了影像與文字的交響詩，是為《重翻照相簿子》。

　　是陌生人，也是親人。輝龍懷著這樣的心情，背負照相機，帶著孩子般的笑，與偶爾相逢的人攀談，拍下照片，並收進他的《照相簿子》裡去了。在南横摩天，布農族的獵人向輝龍談起他昔日輝煌的狩獵，並向攝影鏡頭展示他被山豬觸瞎的獨眼。玉米田邊，退休的布農族獵人因此也成了輝龍的親人——收進屬於家族記憶的《照相簿子》裡去。——奚淞

　　輝龍的《照相簿子》以看來寫實的圖像，結合著若即若離的文字，所營造的效果便恰恰是達達到超現實運動中對文字與圖象的態度，他的這本《照相簿子》也因此不只是「攝影」，而更是藝術家運用不同媒體完成的另一種形式的作品罷。有趣的是，輝龍從圖像到文字到生活的態度，都沾染著不可擺脫的五○年代的頹廢、叛逆、苦悶的調子。詹姆斯狄恩式的冷漠與靦覥，鮑伯狄倫的流浪與失落，卡繆的深重的憂鬱與自苦，混合著芥川對生命絕決的態度，川端的耽美：從照堂到輝龍，那從日本的憂傷到西方戰後的迷失，似乎都在這台灣小小島上混合成一種文化的異質，在敏感的青年身上一再散發著夢魘似的幻象。 ——蔣勳

　　三十年後，《照相簿子》轉身成為《重翻照相簿子》，從當年自1981年到1986年之間所拍攝的照片挑選編輯而成的集子，再往前向後，時序跨度為1980至1990年，恰好是一個斷代。這個十年，台灣經歷了政治上最風起雲湧的變動，上一世代的回歸現實與鄉土運動仍持續作用，是嚮往自由解放，也是追尋主體與民主的時代，更是報禁解除前後的紙本媒體興盛年代，造就了許多專職攝影記者與街頭攝影的時代。陳輝龍在這時期歷任許多紙媒攝影或編輯工作，《照相簿子》的影像大多累積於這些工作之間。陳輝龍的照片與八○年代的紀實攝影共享類似的主題與氣質，並繼承著七○年代報導攝影者的影響。——陳佳琦